La Confessione

Uno, nessuno e centomila. Peter Gomez potrebbe rappresentare tale emblema del romanzo di Pirandello. Direttore della versione on line de “il Fatto Quotidiano”, nonché giornalista graffiante di cronaca giudiziaria, politica e di mafia, davanti alla telecamera si trasforma in un altro. Intimista, riflessivo, silenzioso, si distingue con la sua “La Confessione” per profondità e delicatezza. L’ambiente che lo circonda – lo studio – è tutt’altro che un congiunto di faretti e led, bensì una rielaborazione cozy di uno studio, quasi da psicologo confidenziale, con luci soffuse da abat-jour francesi dei locali di Montmartre che favoriscono una sensazione di esperienza privata e catartica. Nessun pubblico in studio. Nessun testimone, nessun accusatore pronto a giudicare. Solo lui, Peter confessore indulgente, e il confessato, libero di parlare, di essere ciò che più desidera in quel momento, unico. L’intervista, infatti, si trasforma più in un dialogo, una chiacchierata per la maggior parte dei casi sincera, calibrata. Ciò che si nota in particolare della modalità espressiva di Gomez è la lentezza controllata, con cui s’inabissa negli approfondimenti delle confessioni dei suoi ospiti, volendo cogliere quelle sfumature spesso troppo trascurate negli altri talk show. Si oscilla tra introspezioni malinconiche e soggettive analisi sociali con un linguaggio diretto, colloquiale, toccando persino punte di onestà intellettuale. Anche la scelta dei confessati non è mai banale, da politici a intellettuali e soubrettes. “La confessione” è un anti-programma televisivo adatto a un pubblico +16.